藻久の白茶盌

朝霧に包まれるころ．
ようやく体をゆったりとのばすことができた．

那珂川を隠すようにのっしりと、そして緩やかに伸びゆく白．
朝陽を真っ先にうけ、モノトーンの流域に微かな色味を与えてくれる中禅寺男体山．

気づけばもう10月も半ば．
水も空気もすかっりと冷ややかになってしまった．

心と体を落ち着かせ、何も考えず、頭を空っぽにする時間が必要．
それを実現する場所はやはり「川」でなければいけない．

それにふさわしい茶盌を僕は、どこか求めている．

自家採取の流域土に益子土を混ぜ合わせた藻久ブレンド．
たかが土だが、じっくりと考えればそれは生命の塊．
果てしない年月を封じ込めた生き物であり化石のようなもの．
流域がふんだんに詰まっている．

素焼き終えたうぶ肌．
火の流れが感じられる．

今回初めて採取した流域白土．
石英のような細かな砂利をたくさん含んでいた．

こちらはいつもの青ノロ＋モクズガニ灰ブレンド．

どのような違いがでるものか、掛け方を変えてみる．

いざごっちゃん窯へ．

この日は1000℃台の窯焚きを担当．

薪の精霊も現れた．

5日間にわたる窯焚き．
担当したのは6時間ほどだったが朦朧とした．

木彫の薪一本と陶芸の薪一本…全く異なる薪一本．
薪一本から何を彫りだそうか…何を作りどう木取りしようか…手の届く範囲で収まるマクロな木彫りの世界．木の性質は失われることはなく、木は木のままに存在する．
それに対して焼き物はその薪一本は火となり灰となり器に吹き被さって表情となる、微かな一本ではあるが多くの焼失を必要とする積み重なり．
やはり焼き物のスケールのデカさに圧倒された．

「川藻久小斫藻屑盌」

せんのもきゅうこはつりもくずわん

幅　㎝／高さ　㎝（計測中）

鉄玉を埋め込んだ部分はじっくりと色味を観察する必要がありそう．

斫りが陰影を生み出してくれている．

小さく斫った部分に白土の縮みが発生して、石感が増した．

カワシオグサ灰とモクズガニ灰のあった場所．

赤いふんどしをはいているように僕には見える．

こちらにも鉄玉のへそを仕込んでおいた．露出して光の加減で銀色に見える．

内側もいい感じに土色がでているし、縁の山吹色も可愛らしい．
まさに那珂川にかかる雲海と朝日だ．

高台はおちょぼ口にしてみた．
写真では表現できなかったが色味や形など気に入った仕上がりになった．

「川藻久大斫藻屑盌」

せんのもきゅうおおはつりもくずわん

幅　㎝／高さ　㎝（計測中）

だんだんに斫りをいれた側面に白と山吹色がまじりあった．
一番気に入った角度．
真ん中の裂け目は素地が露出して艶がでて、それが光の具合で銀色に輝く．
右下の山吹色もいいじゃないか．

裏面にはカワシオグサ灰とモクズガニ灰．

対面のマットな仕上がりに対して艶やかなのもよい．
亀裂にはいずれ金継ぎをほどこそうと思う．

緑色の斑模様がまさにモクズガニの甲羅の様だ．
そしてあのカワシオグサの海苔のような香りも漂ってくるような…そんな気配を醸し出している．

境界もまたいい．
山々の連なりと水の流れを感じさせる．

やはりこのゴツゴツとした岩感をだせたのはうれしい．
流域白土の縮みも斫りに加わることで動きがでた．
川の流れのような、微細な流れの筋やたわみを連想させる．今にも水音が聞こえてくるようだ．

縁はとても穏やか．

高台の高さや形、大きさに違和感はなく、しっくりくる感じがした．
裏面からの景色もとても魅力的だ．

川野点に使用できるだろう茶盌は以上の二つ．
残り二つは激しいチジミが発生した．

雰囲気はある．

捨てがたい．

何か物入れとして使用できるかもしれないし、剥がれをしっかりととって茶盌としてもよさそうだ．

サラマンダーかベルツノガエルか．
これはこれでとても気に入っている．

黒竹根曲茶杓をのせて川野点のイメージを膨らませる．

まだ怖くてやれていない川野点．
何かとんでもない事象が起こるんじゃないかと想像しては足がすくんでしまう．
秋のうちに、鮎の産卵を観察しながら川野点したいと今は強く思っている．

前回の窯焚き（もきゅうが愛した川藻盌｜Riverline｜）の反省をいかして、よりシンプルでな夜風のようなさわやかな茶盌を目指した今回．
意に反してゴリゴリのロックな雰囲気にしがった．
これが川藻久なのかもしれない．

すばらしい茶盌にできたのは間違いない．
ごっちゃん窯のおかげ、心から感謝．

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剥がれの原因は素人ながらいくつか想像していて、対策をして次回に繋げたいところ．
まずは1月の久野陶園での窯焚き．
土の配合から調整したいと思う．
たのしみだ．